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末代皇帝影评末代皇帝影评精选（一）：
本片讲述了清朝末代皇帝溥仪的一生的跌宕起伏的经历。故事从1950年冬天开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。中国战犯管理所所长发现状况有异，急敲卫生间的门。敲门声使溥仪陷入了回忆。1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。
在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。在太和殿上隆重举行登基大典时，溥仪在大臣陈宝琛身上发现了一个装着蝈蝈的小笼子。他对蝈蝈的兴趣显然要超过几千名跪在他脚下的文武大臣。登基之后，溥仪成了世界上最缺少管教、也是最孤独的孩子。溥仪从回忆中惊醒过来。他也被管理所长救起，从此开始了理解审判、理解改造的囚徒生活。在他很不适应的囚徒生活中他回忆了更多关于前半生的生活。小溥仪被紫禁城里的大臣太妃们管束一切，不能见自己的爸爸妈妈，不能离开紫禁城。只有“阿嬷”陪着他，但是最后“阿嬷”也被送走了。溥仪有着极大的物质生活上的满足，但是他的内心却是无比空虚。没有人关心他，陪他。庄士敦先生的到来，带给他全新的思想，逐渐使他从迷茫中走出来。他激情澎湃的想要改革做个好皇帝。然而这只能是空想，当他再次被关在大门里禁止去看他死去的妈妈时，他的愤怒无以复加，然而却没有办法改变什么，他依然是一个傀儡。他只能在紫禁城里默数自己的世界，然而之后他却连这样的机会也没有了，被迫离开自己生活了十几年的地方，开始了居无定所的生活。溥仪在庄土敦陪同下，带着婉蓉和文绣第一次进入了宫外的世界。在日本人的庇护下，溥仪到了天津。不久后，文绣
耻于她的地位，毅然出走了。日本人加紧了对溥仪的控制，一个名叫东宝的女特务被派驻在婉容身边，庄土敦也不得不于1931年离开了溥仪。1934年，日本侵吞了东北三省后，便要求溥仪出任所谓"满洲国"的皇帝。一心想复辟的溥仪不顾婉容，陈宝琛等人的劝戒，以"中国背弃了我"为理由自愿去长春登上了"满洲国皇帝"的宝座。婉嫆自甘堕落，吸上了鸦片，和溥仪的距离越来越远，当她和司机的奸情败露，私生的孩子被烧死后，她精神失常，被日本人送走了。溥仪在日本人甘粕和吉冈的监护下，尝够了当儿皇帝的屈辱味道。直到1945年8月日本无条件投降，"满洲国"解体，溥仪出逃未遂，在长春机场上被苏军俘获，才结束了他的丑恶的"前半生"。在溥仪交代他的罪恶历史时，镜头不时回到监狱的牢房。在整整10年的关押期间，溥仪已从一个连衣服都不会穿的"皇上"锻炼成一个能自理生活并从事一些轻微劳动的平民。1959年，溥仪被特赦了。溥仪获释后在北京植物园任职。8年后的某一天，"史无前例"的"文化大革命"已经开始，生活中的一切秩序，甚至连红绿灯的含义也都被颠倒了过来，溥仪在骑自开车回家的路上忽然遇到了一队被红卫兵押着游街的"牛鬼蛇神"。溥仪无比惊讶地发现，在那头戴高帽、脖上挂着名牌的一群人中，居然有当年战犯管理
所的所长。溥仪急忙上前告诉红卫兵说，"同志，你们必须弄错了，我认识这个人，他是好人。"红卫兵回答说："他是皇帝的走狗，修正主义分子，死不改侮的右派。”被搅糊涂了的溥仪独行来到故宫博物院。那里已没有游人。他独自登上太和殿，告诉在那里守卫皇帝座位的儿童红卫兵说，"我是中国的皇帝"。为了证明这一点，他从宝座的座垫下掏出了50年前从陈宝琛那里取来的蝈蝈笼子。在红红的夕照下，一只蝈蝈从笼子里爬了出来。溥仪坐在龙椅上，笑容天真纯洁，回归到生命的最初。
关于我的一点看法
对于溥仪，我想我只能用张爱玲的一段话来表达我的感悟：“他不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。他是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上”。
溥仪的老师，陪伴他多年的长者，庄士敦这样说：“皇帝自从登基那天就成为了自己领地里的囚徒，在退位后仍是。但是此刻他长大了，他会问为什么他是所有中国人中唯一的一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上是地球上最孤独的男孩了。”
无奈，尴尬，落寞，凄惨，悲凉，讽刺，可怜的难以称其为壮志难酬的理想，简单的逃离梦想却在出了囚笼又进监狱中破灭。我能体会到的所有杯具性的字眼几乎一涌而出，一个人生的传记却如一只被囚禁的孤鸟一样，而且是如此大的喜剧，闹剧，黑色幽默剧，杯具在那个激荡碰撞的年代构制的精雕细琢的巨大樊笼末代皇帝这只囚鸟承受的过程就是这个故事最大的看点，如果说同情弱者是人类的天性，当人类认为一个竞争对象失去了抗衡的潜质，并逐渐失去了被批判，被轻视的价值，于是我们会同情病人，弱者，贫苦人。把溥仪看成病人，弱者，贫苦人并不带有轻慢的鄙视而是一种喟叹。喟叹中体味这一部如戏般矛盾的人生，称之为传奇未尝不可。
影片开始不久小溥仪被垂死的慈禧招入紫禁城宫中，阴暗的殿中，泥塑的罗汉和泥塑般的臣子，嫔妃，嬷嬷，太监，正中央是濒死的慈禧，丑陋的褶皱，阴阳怪气的声音，妖魅的形象，让我感觉溥仪来的这地方从一开始便是恐怖的。小溥仪就在这个环境下被授予万年（TenThousandYear）皇帝，旋即慈禧口含黑珍珠结束了淫乱的一生。真龙之身在体载沣也要下跪（夫对子屈膝也只有在中国可见吧），可这时的溥仪只有一句话"我们什么时候回家……"。
逐渐，他理解了自己已是至高无上的皇帝的事实，他被告知能任意做一切事情，但是年幼的溥仪在浴盆中欣喜异常，他欢呼着"Iamthesonofheaven"。但他得到的伊始也就离失去一切不远了。他的奶妈给他睡前讲了这样一个故事：从前有一棵大树和一阵风，树倒了，猴子就都散了。看到这想导演还真是有手段，这不就是中国“树倒猢狲散”的道理吗，大树将倾，倒下的猴子们即使是猴王也是顾不得的，封建王朝即将覆灭，皇帝的处境不言而喻。喊着自己是天之子的他不知道其实自己真正的只做了短短3年的皇帝。
至此他开始了逐渐丢失的人生，成年后的他被迫与感情至深的奶妈分离甚至都没有道别的机会，谁说他能够为所欲为他知道连自己的奶妈他都无法留住，他哭着说"她不是我的奶妈，是我的蝴蝶"。接下来他又被告知自己并不是唯一的天子，在紫禁城外已经经历了风风火火的革命，有更大的窃国大盗与他分享了这至高无上的称号，他开始恐慌让手下的太监喝掉墨水，以证明自己的权力威力，可除了这样他还有什么权力呢？他被自欺欺人的告知"在紫禁城里你永远是皇帝，但在外面不是，外面是个民国，还有个总统"。
在与他的外国教师庄士敦的对话中，庄说道"为什么措词重要。如果你不能说出你的本意，皇上，那你就不会说话算数了。一个绅士就应永远说话算数"。而溥仪的回答是"朕不是绅士，朕被禁止说心里话，他们常告诉朕该说些什么"。听到那里真是无尽的悲凉与同情。
年后的溥仪图强改革整顿宫廷却被贼臣愚弄欺骗，直到之后被军队逼迫退位正式离开紫禁城，迎接他的是士兵们的欢呼和炫耀功德旗帜。他带着墨镜默默走出宫门。我看不出他的失望与痛苦，感觉溥仪一生的感情都是隐忍的，我会替他失落，我无法不一样情他！皇宫外面并不是他想私奔出去的欧洲，到了满洲日本人的领地他更加失去了权利，他被迫作秀，又被儿戏般撤掉帝号，他先后失去了两个妃子，文绣是主动提出离婚，婉容想生一个孩子保住溥仪摇摇欲坠的皇位加之婚姻生活的苦闷，她偷偷怀了侍卫的孩子，可孩子一生下来就被毒死，并被日本人强行带离了溥仪。
以上的一切都是这只囚鸟求不得的苦痛，于是他不断地想逃，他养了小白鼠把它放到锦囊里，养了蟋蟀把它放到木盒里，他孤独，这些小动物正是他自己！影片中曾多次出现了颇有意味的一句话"openthedoor"！一句是小时候他想看看紫禁城以外的世界却被侍卫拦住，他捧着白鼠向逐渐关掉的大门跑去，门关上的前一刻我以为他会把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他却愤怒的将小白鼠摔死在门上，以此来宣泄他对这囚笼的控诉！第二次是文绣离他而去他追出门在冬日的雪地里说出，那时的"openthedoor"已是软弱无力了。耳边想起影片的配乐《whereisthearm》，乐声委婉泣诉。
悲伤的话说了那么多电影结尾依然精彩意味深长。年迈的溥仪走入了太和殿，傍晚的柔光镀在金銮殿上，溥仪的脑海中浮现的就应是从前的温暖的回忆吧，他蹒跚的想跨过围栏在龙椅上坐上一坐，这时他被一个小红领巾阻止住。多巧妙地设计，在影片的结尾，封建社会的最后一个皇帝与新社会戴红领巾的儿童相遇，是一个象征的死亡与另一个象征的期望吗？慈祥的溥仪从龙床后拿出了那个装蟋蟀的木盒，红领巾打开木盒发现蟋蟀还在，但转眼间溥仪已经不见了。那里显而易见是个象征性的手法，蟋蟀被放出来而溥仪已经被新的时代所埋葬了。
那个蝈蝈，象征着一个孩子最初的童真。藏在那张龙椅上，也藏起了他所有的想往。
无论是小时候的他还是长大后的他，其实都一样。他的家只有紫禁城那么大，他的世界只有那么大。
本片的编剧以一个外国人的视角诠释了溥仪悲惨又无奈的一生。影片在165分钟内不断闪回叙述了他61年的人生，其实更多是叙述了中国那61年动荡的时代，以及那个时代下的所有人。西方人眼中的中国似乎显得更清晰些。要说艺术原于生活且高于生活，《末代皇帝》是一典范。影片主要参考庄士敦的《紫禁城的黄昏》和溥仪的《我的前半生》，在资料、工作人员上都是中西结合，最后是以贝托鲁奇带着对溥仪的个人同情和对中华文化的兴趣而拍成了此片，在商业、艺术、观众群上到达了必须的成就，同时又满足的导演的个人心理，可为近乎完美了。此片各方面都可感到导演的独巨匠心。片头的设计使人急于想了解我国宫廷的神秘和悠久的帝王文化，让观众的观看欲望立刻而起。影片一开始的时刻点用的十分妙。1950年，绥汾河火车站，是苏联收容所向中国政府交接伪满战俘的时刻，也正是溥仪本人前后半生的转折点，这使之后整个影片完整、紧凑、有序而又不乱，影片不紧没有一个剩余镜头，相反每一个镜头之间的组接几乎都有很深的寓意，多个隐喻蒙太奇的使用让观众的内心始终随着影片波动起伏。此简单举三处，便可称经典——
镜头一：一个天真无暇的孩子已被送进一片千疮百孔的禁宫中，在目睹慈嬉驾崩全过程后全然不知此时残酷的现实，依然天真地走到已是摄政王的阿玛前，问他是否能够回家了，阿玛无任何言语，却是向他深深一拜，瞬时刻，一切不言而喻。孩子的地位立刻变得何等的尊贵，何等的独特，何等的不逢时代！一个政治牺牲品就这样诞生在即将崩塌的王朝中。由此便可想象，孩子将来的成长过程是多么扭曲。镜头二：这是影片前后出现的那只蝈蝈1909年，宣统皇帝的登极大典上，3岁的小皇帝早已被这气势庞大却显得极为冷清的破典礼闹得心烦不已，惟独师傅陈宝深腋下的那只蝈蝈吸引了他，片中所表达的这是他们第一次“相见”，此后，随着时代不断变化，它永远地“隐居”深宫不再出现。直到半个世纪后，作为中华人民共和国普通公民的溥仪买了门票重逢了已是旅游景点的紫禁城，年过花甲的他在欲走进太和殿宝座时被看守人的孩子拦住，几句简单而赋有哲理的交流后，溥仪向孩子交取他的“证明”，拿着那个积满灰尘的小笼子，孩子很纳闷，转身欲问个明白，而溥仪却已消失了……此时，一只变了色的蝈蝈爬上孩子的红领巾。这是它的第二次出现。一只在宝座下存活了半个世纪的蝈蝈——一个活生生的历史证明者。如此深层的隐喻，或许在贝
托鲁奇的眼中，皇帝终究是就应被承认的，罪过不是他生来就有的。当时的历史背景：1967年，中国文革最疯狂最动荡的那年，百姓的极度信仰依旧存在，只但是不是皇帝，而是另一个伟人。当时的溥仪已在弥留之迹。因此影片中所表达的一切不言而喻：红色风暴的社会，连交通也变成了绿灯停红灯行，改造溥仪的共产党人同样被共产党人“改造”着，一切都逃但是历史的变迁。此时的故宫已无游人再入，因此在片中当老年溥仪踏入宫门的那一刻起，观众或许就能够把他看作是一个魂了，魂归故里……
大清朝的历史在溥仪的身上画下了句点，处于乱世的背景下，一个小毛孩挑起了国家重任，一向在孤独与救世中徘徊，一心想要重振大清王朝，最终却弄个一败涂地。其实历史题材的电影是最难拍的，正因往往会被人来回推敲其真实性，而贝纳尔多·贝托鲁奇在这部电影中所要表现的不单单只是一个末代皇帝的历史，而是一个无奈于命运安排的人。历史道不清，说不完，溥仪是一个朝代的终结，也是一个时代的开始。透过电影，让我们看到了一个身为末代皇帝的悲哀与苍凉，皇帝是世上最孤独的人，更可况是溥仪呢。
末代皇帝影评精选（二）：
二十多年前，一部由意大利人贝纳多？贝托鲁奇执导的电影《末代皇帝》在第60届（1988年）奥斯卡颁奖典礼上一举获得了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原创音乐九项大奖。二十多年后，当我们回眸这部经典之作时，感动与震撼仍在。
影片将视角投射在清朝末年到文革前期这段中国历史上最为颠簸的年代，作为清代的最后一个皇帝而被历史铭记的溥仪，则是这部影片的主角。迟暮的王朝，在黑暗到来前贪婪地喘息着，迟迟不肯离去。为了延续无数人心中的帝国幻想，突然间，一个尚在吃奶的孩童便被推到了中国政治社会的最顶端。在别人编织的帝国梦里，他牺牲了自由，失去了亲情，背离了一个常人该有的生活轨迹，成为皇椅上最珍重的摆设。而当他渐渐适应了这一切时，这个梦却破碎了。皇宫依旧在，却再也不是他的家。流离宫外的日子里，世事多变，文绣耻于自己的地位，毅然出走；婉容自甘堕落，吸食了鸦片。他在不断的挣扎中独舔着撕心裂肺的痛苦，在痛苦中开始慢慢绝望。他以“中国人背弃了我”为由自愿去长春登上了“满洲国皇帝”的宝座。而历史的车辙不会倒退，他的复辟梦终究还是破灭了。随着“皇帝”这一称号在中国历史舞台上的完全退出，他在关押了整整十年后，最后学会了如何做回一个平民。
“门”这一线索贯穿影片始终。电影的开头，当溥仪作为战犯从苏联被押回中国，躲进卫生间企图自杀时，战犯管理所所长发现状况有异，便开始猛烈地敲门，在“开门”“开门”……的叫喊声中，倒在血泊里的溥仪，打开了记忆的闸门，回忆起了自己的前半生。1908年的一个冬夜，也是一阵敲门声，随着清宫卫队敲开醇亲王府的大门，他便从醇亲王的儿子变成了皇帝，住进了皇宫。而皇宫的大门永远紧关，他便成了自己领地里的囚徒。生母的离世，外界的变化，因一门之隔，成为永远不可触摸的奢望……而当他熟悉到只能生活在千重门里的皇宫时，一纸罪状便将他驱赶了出来。(lz13)走出宫门，就意味着要忘掉一个以前费力编织的梦。他忘得痛彻心扉，这份痛本不该由他来承受。影片的最后，当一切化为历史的尘埃，一角钱的门票就足以让故宫的大门为他敞开，年老的身影，蹒跚的步伐，当他走过那一扇扇以前束缚了他而他又深深依靠过的宫门时，夕阳无语，历史也在这一刻选取了沉默。
作为荣获九项奥斯卡大奖的电影，《末代皇帝》堪称是一部气势宏大、场面壮观、色彩浓郁、技巧精湛、叙事熟练的史诗巨片。它以空旷的紫禁城为背景，落日的余晖照耀在皇宫大殿，尽显历史的悲凉和皇族的无助。深层次的色彩运用，带有一份由内而外的凄凉。有关紫禁城的那份回忆，更是凄美缠绵，皇宫的浓郁色彩里隐约渗透出几丝江河日下的腐烂。巧妙的拍摄和剪辑技巧，回忆与此刻交叉进行的叙事手法，则完整清晰地勾勒出了溥仪一生的生活轨迹。
此外，主要演员们的出色表演也为这部影片增色不少。影片中，成年溥仪由好莱坞华人影星尊龙扮演，婉容和文绣则分别由著名女影星陈冲、邬君梅扮演。尊龙扮演的溥仪带着一副金丝框眼镜，眼神里流露出似有若无的忧伤，偶尔的明眸里，闪现出对理想和未来坚定的信念。他以前是世界上最孤独的男孩，也是世界上最有尊严的囚徒，儒雅的气质里总透露着一种不知何时便会引发的激荡。陈冲扮演的婉容则是一个新时代的时髦女子，情感热烈奔放，以前有过对未来完美的憧憬，最后的人生却以杯具收尾，在溥仪的冷漠和鸦片的吞没下香消玉殒。邬君梅扮演的文绣虽然戏份并不多，但在影片中却是不可缺少的，她既带有东方女子的含蓄温婉和皇宫王妃的高贵气质，又蕴藏着一股敢于突破传统、追求自由的抗争勇气。
溥仪的前半生，永远在为别人的梦想而活。命运的愚弄让他成为别人梦想里不可或缺的摆设，而当这份梦想破灭，没有支撑时，他却选取了以别人的梦想为自己的梦想，延续着所谓的“理想”追逐，悲哉。看罢《末代皇帝》，一缕感动，两番彻悟，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
末代皇帝影评精选（三）：
《末代皇帝》是一部由意大利拍摄的关于中国清皇朝的电影，采用交叉的叙事与闪回手法讲述溥仪由三岁入宫继位，然后又被禁入紫禁城，到民国建立，结束了他的有名无实的帝王生涯。之后他投奔日本人，靠日本军阀扶持在东北成立满洲国，意复兴大清帝国昔日繁荣。日本战败，他也成了俘虏，在战犯管理所改造十年后，被特赦释放。以游客身份重游紫禁城，不免感慨万千。
本片气势宏大、色彩浓郁、场面壮观，是一部技巧精湛的史诗巨片，华丽的视觉景观，富于变化的空间场景调度，细微之处见精要，略略几笔，胜于滥情，如开篇火车站的巨幅宣传画和片尾街头流动的领袖头像构成了很好的呼应，默然揭示了政党的统治力量和专制色彩。
作为一个西方人眼里的中国皇帝，导演用独特的视角创造出这部反映个人独特观点的传记电影，与安东尼奥的《中国》类似，以客观的角度，更关注溥仪这个人一生的命运和转变而不是历史事实，对腐朽的事物进行冷静客观手术刀般细致入微的解剖，将溥仪作为是在铁定历史条件下无法摆脱被囚禁命运的生命个体，只有在导演笔下，成分复杂面目模糊的溥仪才变成了一个人，一个真实的人，由幼儿到少年的故事，让我们一点点地和他有了心灵的接触，让主人公具有某种杯具性，命运之神的玩物，历史的牺牲品。
当然除了影片的立意之外，它也是一部用光十分经典的影片，有三个重要的颜色：紅色、黃色和綠色。整个故事末尾与杯具有关，而影片前部分影调却是定位于橙色，然而暖暖的夕阳色，有种结束的杯具色彩在里面。故事用了很多具体物体来表达末世的概念：长长的土色城墙，出现多次的红色大门，以及出现很多的夕阳场景。主人公在紫禁城中度过的那段就用最大的暖色，对于他来说，既是某种保护壳，也是某种监狱。溥仪的一生是在关门开门中过来的，最初幼儿时期被带到紫禁城，那红色的大门轰然打开，冲进来的一骑骑兵改变了他的生命轨迹，他被带出那扇门，关进另外一个世界，这一关就是16年。“openthedoor！”溥仪在不停地叫着(看中国人演的电影却是说的英语，感觉点别扭)，open在那里似乎延长了打开这个涵义，让人觉得那几声open有种撕裂的感觉。长大了，他把自己心爱的老鼠摔死在关得紧紧的城门上，其实他摔死的是自己，关了16年的皇帝，他让自己的心从身体飞了出去。导演不只一次的拍那些残破的红墙，用长镜头拉伸高得怕人紫禁城，两边的城墙，在镜头里以汇聚线条的形式伸向另一空间的远方，甚至能够骑马，骑车，跑动，骑车，爬墙，溥仪穿过的都是那条长长的土色巷子，一条被规定好了的路，他在行走和跑动，只
能沿着那里行动没有一点点自己的想法。溥仪被定格在这样的背景下，他没有选取，他也走不出去，不管他怎样聪明，作怎样的抗争。而且在紫禁城，溥仪从未获得过阳光的直照，他总是处在阴影中。在这段生活中，他在思想上始终同外界隔绝的。
随着故事的深入，我们就发现了新的颜色，新的色调。当他从老师那儿学到的东西愈多，我们就愈来愈多地感到阳光照着他了。光与影的博斗也就逐渐展开了，就像意识和无意识在你身上展开了搏斗一样。在满洲国那部分故事中，当他被日本人充当傀儡皇帝，而他自己也梦想着重返自己的帝国时，阴影几乎又笼罩了整个画面，就像又回到了他童年时代一样，之后，在监狱中，他回想自己的一生。愈是他懂得许多事情时，光和影也愈来愈趋向平衡。
另外不得不提的是影片的音乐，有着别具一格的特色，配乐独具匠心，衬托着历史的厚重之感，小提琴与古筝等多种乐器的配合，使音乐倾泻而来，袅袅余音挥之不去，丝丝的忧伤沉积在深处，让人沉醉于其中。个性是影片最后固定镜头在龙椅上之后，音乐响起，眼泪流淌在心底。
末代皇帝影评精选（四）：
由意大利导演贝尔托鲁齐指导，著名摄影师斯托拉罗摄制的影片，在１９８８年奥斯卡上获得９项大奖，无疑又是一部惊世之作。
贝尔托鲁齐，被人们称作诗意导演，心理导演。很善于用独特的影视语言，他的作品带有强烈的主观性。他曾说过，中国的这段历史让他着迷，他愿意用的的潜质来传达自己的观点。影片正巧贴合他对历史的看法：人是历史的人质。因此他对浦仪的同情心大于厌恶感，从影片中也不难体会到。
这部电影出彩的地方是影调的运用，摄影师斯托拉罗也的声名也提高到新的高度。在浦仪在看守所理解审问时，画面采用青蓝的冷色调，仿佛观众也在冰冷的监狱一般，起到了亲临感。在浦仪回忆童年时，画面采用了暖色调，寓意了小皇帝被禁锢于皇宫，和被皇宫所保护。影片还不忘了对光线阴影的处理，在浦仪小时候和被放逐做傀儡时运用了阴影和阳光的不平衡感。使观众体会到浦仪的那种挣扎和辛酸。只有在和英国师傅学习先进理论时，在看守所自己得到心明白脱时，阳光才回到了浦仪的脸上。从这部电影能够清楚的体会到光线对电影的作用。
本片以门为引子，用门的视觉形象来表现浦仪在前半生中充当傀儡被禁锢的历史杯具，表达了他人是历史的人质的历史观。在回忆与现实转换时也运用了很多精彩的剪辑技巧，比如相似物转场，相似音转场，人物的相关性等等，如不是采用这种高超的时空转换式，是很难自由转换的。
电影不仅仅能够还原再现历史，也能够表达和解释历史。正因这就是电影！
末代皇帝影评精选（五）：
末代皇帝影评
一向很好奇，作为一部重量级的电影，为什么《末代皇帝》总是容易被人遗忘。溥仪，中国漫长帝王史的最后一个主角，如此无奈而可悲，夹在那厚重的历史墙缝里，身不由己的演了一出百态辛酸的戏。
这个人，在勾心斗角的深宫里，莫名其妙的就当上了皇帝。年仅三岁的溥仪，小小就失去了父母之爱，失去了亲情，被生生与家人分开，昨日父母，今日臣下，成为了黑暗广阔的紫禁城里唯一的男生。影片里，小溥仪站在太和殿，理解群臣觐见，庄重严肃的场景里，战战兢兢的一大片人向一个什么都不懂的幼小孩童跪拜，而孩子则纯真的乱动乱看，滑稽的比较中，孩子并不知道，自己正被命运推向一条怎样的道路。
六岁的时候，辛亥革命爆发，溥仪逊位。从此，他变成了一个孤独的囚犯，作为大清的皇帝，却终生不能离开空旷而狭小的紫禁城。他只能每日玩蛐蛐，想尽法子在高深的宫墙内找点乐子，打发时刻。根据其自传《我的前半生》所写，每日和宫女太监厮混，又缺乏亲情与友情，于是变成了一个极度自我的人。只有奶妈教给了自己一些做人的道理和人世的规则。十三年后，溥仪已经长大了，军阀冯玉祥逼宫，溥仪第一次被迫离开自己生活多年的紫禁城，搬到了外面，此时，那个无聊而苦闷的安乐窝没有了，漂泊中，他开始了与日本人的接触。
918事变之后，溥仪天真的以为自己能够再当皇帝，再对人吆喝，于是被日本人接来了东北，成立了伪满洲国。但是梦想破灭了，天真而无比自我的溥仪才发现，自己这个皇帝但是是个空架子，别人根本不在乎，也不崇敬，自己被迫变成了“总统”，在总统府里，成了日本人金笼子里的一个橡皮图章，每日只是签署日本人拟好的公文发布，连反驳的权力也没有。名义上的最高领袖，在总统府里却处处要看日本人的眼色行事，尊严此时已经被践踏的一无所剩了。
日本战败后，溥仪被苏联俘虏，然后遣送回国。再次回到北京，这个熟悉而陌生的地方，理解了社会主义的劳改和再教育，最后，得到赦免，他选取成为了一个花匠。也许，这才是他最好的结局，正如历史书上所写，作为末代皇帝，经历了如此多的风雨变革，他算是最幸运的了。最后，当白发苍苍的溥仪再次来到已经变成旅游景点的紫禁城，走进昔日自己以前坐过的太和宫，往事如潮水一样涌来。几十年过去了，外面的世界和自己都变了，只有宝座依旧啊！穿过一群观光的孩子，老年的溥仪颤颤巍巍的拿出了年少时藏在金銮宝座后的蛐蛐罐，一打开，一只鲜活的蛐蛐跳了出来，黑黑的身躯，闪着油亮的光，苍凉、大气、优雅、沉重、凄婉、华丽就是这部电影最鲜明的特色。
导演对色彩的敏感与大胆运用，使得全片的情感与氛围表达的更加淋漓尽致了。同样是黄色，在片头，慈禧皇太后出现的时候，它给人的是一种压抑、尊贵和不能冒犯中透露出些许诡异，而在结束时，溥仪走进金銮殿，黄色成了时刻的颜色，苍凉的颜色，岁月变迁，世事无常，一切都在那抹昏黄中的。
皇帝是什么，九五之尊！漫长的历史里，出现过许多雄才大略，英明神武的皇帝。但是，当封建大厦倾倒之际，溥仪，却只拿到了这样一个沉重的帽子。乱世是残酷的，年幼的溥仪，失去了亲情，换来了皇位，没有得到权力，却养成了骄横与自以为是的性格。当他走出皇宫，没人再对他卑躬屈漆的时候，当他变成日本人手里的一个傀儡时，现实的残酷就渐渐展现出来了。还什么都不知道的时候，失去了父母。成年了，感情却由不得自己选取。当孙殿英挖了祖坟，他除了气急败坏，大吼大叫之外，什么也做不了。他发奋像伟大的先祖们学习，但是每一次发奋都只被现实更大力的打回来，摔得更惨。于是他妥协，他沉沦，他绝望。当看着心爱的女生婉容被拉走，自己像狗一样在雪地里追赶日本人的汽车却根本无人理睬时；当在战俘营里，发现自己连鞋带也不会系，离开弟弟就寸步难行时，不知道他的心里在想什么。皇帝的帽子太重，我戴不起，如果能再选一次，我宁愿做一个平凡的老百姓。因此，改造特赦之后，他选取当一个与世无争的花匠。
溥仪，一个皇帝，却终生像一个孩子一样，心智似乎永远也成熟不了，年轻时候以为自己是皇帝，天底下最了不起的人，周围的人都对自己恭恭敬敬，想打谁就打谁，永远没人反抗自己。中年之后，却发现自己连个老百姓都不如。就像一个天真的孩子，被推进了历史的滔滔洪流，经历了一生的颠沛流离，只是痛苦，却没有长大。因此，当文革开始了，全国一片红，他在大街上看到那个昔日牢里照顾自己的监狱长，忍不住跑上去对疯狂的人群说：“他是好人，他是好人啊！”没人听见……看到那里，不知道就应笑还是哭。当他晚年，成了园丁，有一天，他觉得自己不就应一辈子靠人照顾，于是拿起扫把去扫地，但是转了一圈就迷路了。也许，溥仪就就应永远呆在父母身边，当一个普通的孩子，而不是戴上皇冠，演了一出哭笑夹杂的沧桑。
但是，我们也就应感谢历史，在这乱世的变迁中，依然留给了溥仪几个贴心照顾他的人，留给了他几丝温暖的真情。
离开的父母的小溥仪，在优美的莲花池畔哭泣，乳母走来了，轻轻解开自己华丽鲜艳的衣服，露出嫩白的乳房，给没有母亲的小溥仪喂奶，一时刻，池水涟漪，荷花羞涩，美。庄士敦与陈宝琛作为溥仪的老师，对溥仪悉心教育，倾尽心血，之后，庄士敦被迫回国了，还依然在万里外想法帮忙颠沛的溥仪，陈宝琛则鞠躬尽瘁，直接到死都跟在了这个已经不是皇帝的主子面前，忠诚感人。婉容，溥仪最爱的女生，在大婚的夜里，温柔的把手足无措的溥仪搂在怀里，她真美，鲜艳欲滴的红唇，给了溥仪最难忘的感情。当所有人都离开自己，在牢房里，不能自理的溥仪已经成了其他囚犯的笑话，只有弟弟，还能在他鞋带散开时，默默低下头帮他系起来。
六十年，能够有什么，偏僻闭塞的小村里，六十年花落花开，人去人来，依旧依旧。而中国的这六十年，从清王朝到民国再到共和国，沧海桑田，白云苍狗。经历了宏大的战争，辛酸的离别生死，甜美的感情与波澜壮阔的改朝换代，看着手里那只鲜活的蛐蛐，仿佛把它藏在椅子后面就在昨日。身边这些天真的蹦蹦跳跳的孩童，不就是六十年前的自己的么。父母、恩师、乳母、日本人、婉容、弟弟、毛主席，一张张面孔，如同幻灯片一样闪过，然后模糊。六十年，白发对宫阙，什么都没变，什么都变了。
最后，暮色温暖的夕阳里，当小孩看着老人手里的蛐蛐出神时，老人不见了。一页历史翻过，他已经和那个旧日的王朝，和脑海里回忆中的人一齐，埋葬在了新时代的黎明前。
导演是意大利的贝纳尔多贝托鲁奇，遥远的意大利，对中国这个东方的古老国度怎样痴迷的我不清楚。但是，在这部色彩浓郁，气势磅礴厚重的史诗里，我们看到了导演独到的美的追求与体验。影片拍摄时，得到了中国政府的全力支持，紫禁城也是第一次全面打开给外国导演拍电影。厚重宫墙里的历史，透过镜头，传递到我们眼前，苍凉沉重。
也正是正因这部电影，我们记住了尊龙，记住了陈冲。他的无奈，她的美，让人心动。